本土漫畫市場嚴重萎縮， 台港漫畫家紛紛遷至天朝發展！

        
         


隨著香港漫畫家司徒劍橋的作品幻城進入天朝市場，港台漫畫的內移趨向似乎已經成了一波無法抵擋的潮流，最早行動的台灣漫畫家是以『烏龍院』成名的敖幼祥，在 2002年率先將整個工作室遷移至廣東，至今已出版了20多本作品。接下來行動的則是蔡志忠及朱德庸二大才子，兩人都將工作室搬遷至被稱為天朝新文創之都 的杭州，蔡志忠甚至還在那收了個小學二年級的女孩子當徒弟(笑。

而 最近一位頻繁在天朝出現的則是新一代的繪本才子幾米，去年在北京三里屯舉辦的『幾米星空特展The Starry Starry Night』(如上圖)，大獲好評，可以說是裡子、面子都賺盡了。相對於台灣近期才開始注重漫畫的政策來說，天朝刻意提供的各種優惠補助政策(天時)、廣 大地域的發展性(地利)及人口眾多(人和)，都具有壓倒性的優勢。因此，港台漫畫家進入天朝地區發展已經是大勢所趨。　

而 進入天朝後的漫畫家們，作品成績也迅速反應在銷售上，今年，朱德庸的都市漫畫集『大家都有病』一個月銷量就達到30萬本。更別提在杭州的漫畫拍賣會上，他 的最新作品『在這個世界裡的自我角落』以全場第二高價約180萬台幣賣出，為起拍價的40倍！蔡志忠的作品『道』也以約126萬台幣成交。甚至少林寺都要 跟蔡志忠合作拍攝三維動漫電影了..。
而為什麼在台灣如此盛行的漫畫市場，反而會導致本土漫畫家出走呢？原因在於日本的漫畫作品進入台灣並不需要審查，所以大量的外來作品不但定型了大部分台灣讀者的口味，也嚴重壓榨本土漫畫家的生存空間。當然，這跟國內外的法律條文、社會風氣也有著相當大的關係。

要知道，台灣可是隨便拿本ACGN作品封面打上個馬賽克，就可以在新聞或者議會上鬧得沸沸揚揚的國家啊..！台灣相關部門雖然也發覺到這個傾向，但由於沒有特別的扶持政策，因此仍然難以挽回日益衰退的漫畫市場。

這樣下來就變成一個惡性循環，就連唯一能夠培養本土漫畫家的同人市場，都極易遭受大環境的打壓，這間接影響到年輕一輩漫畫家的成長，畢竟不同的年齡有不同的心境。這也是為什麼年輕作者的著作，特別容易吸引年輕族群的主因之一。
台灣知名少女漫畫家游素蘭就表示，台灣漫畫市場其實一直都處於不景氣的狀態，市場中充斥著奴性與媚外的心態。再加上台灣出版社強力主導著漫畫家的創作方向，這就意味著抹殺了創作者本身的創意，造成一堆讓人看不下去的無趣作品。
所以該如何讓台灣的本土漫畫闖出自己的一片天空，想必是將來漫畫家、出版社、政府及讀者們一份不得不思考的重要課題。最後，提供一個資料給模人們參考，自08~10年，杭州文創產業點，已位居杭州市現代服務業之首，去年杭州產值達到702億人民幣、也就是3200多億台幣，吸引的相關就業人數高達45萬人。





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